Cmaj7 üzerindeki F
Cmaj7; C, E, G ve B'dir. Bunların her birinin yarım ses üstünde C♯, F ve A♭ durur. Bu üç ses, akorun içinde tutulduklarında ona sürtünecek olanlardır; ünlü olanı F'tir, çünkü F akorun geldiği dizinin dördüncü derecesidir.
Böylece son derece makul görünen bir kural — bir akor sesinin yarım ses üstünü içeren dizi tam anlamıyla uyumlu bir seçim değildir — C Ionian'ı Cmaj7 için en içteki halkanın dışına atar. O F'i F♯'e yükselten C Lydian ise tertemiz geçer. Aritmetik olarak kural tam da yazıldığı işi yapıyor. Müzikal olarak ise bir çalgıcıya majör dizinin, majör yedili akorun üzerinde biraz dışarıda bir renk olduğunu söylemiş oldu.
Bir biçimselleştirme çalan herkesle aynı anda çelişiyorsa, yanlış olan biçimselleştirmedir. Asıl ilginç soru, hangi parçasının yanlış olduğudur — ve bunu yanıtlamak, yamayı bulmaktan daha değerli çıkıyor.
Teori dünyası aslında ne diyor
Bu konuya doğrudan değen dört külliyat var ve göründüklerinden çok daha fazla anlaşıyorlar. Hiçbiri kaçınma sesini, saf bir kuralın kullandığı biçimde kullanmıyor.
Jamey Aebersold — Scale Syllabus
Scale Syllabus, geleneğin akor başına sıralı dizi listesine en çok yaklaşan kaynağıdır. Kendi belirttiği sıralama ilkesi şudur: her kategori akor simgesine en çok benzeyen diziyle başlar ve artan disonans düzenine göre devam eder. Majör aile için önce Ionian, sonra Lydian gelir.
Buna dikkatle bakın: kaçınma sesini içeren dizi başa, kaçınma sesini kaldıran dizi ikinci sıraya basılmıştır. O düzeyde F bir geri düşürme sebebi bile değildir. Aebersold'un majör akor üzerindeki dörtlüden söz ettiği yerde ise bu, dinlenilecek bir ses değil, geçit sesi olarak anılır — kullanıma dair bir uyarı, üyeliğe dair değil.
Berklee — Nettles & Graf
“Bir akor dizisinin, akorun sesini dengesizleştirecekleri için armonik olarak kullanılmayan sesi ya da sesleri.”
Nettles & Graf, The Chord Scale Theory & Jazz Harmony
Bu cümlede üç ifade bütün tartışmayı taşıyor.
“Bir akor dizisinin.” Kaçınma sesi, bir dizinin akorun dizisi olma rolündeki bir özelliğidir. Diziyi önce akora ait kabul etmeden böyle bir sesiniz olamaz. Terim üyeliği varsayar; onu geri almak için kullanılamaz. C Ionian, Cmaj7'nin o akor dizisidir — F onun kaçınma sesidir, tam da bu yüzden; buna rağmen değil.
“Armonik olarak.” Kısıt seslendirmeye dairdir: F'i akorun içine koymayın. Ezgiye dair bir kısıt değildir. Kaçınma sesleri sürekli çalınır — geçit ve komşu sesler olarak. Berklee'nin bu işaret için kendi öğretme deyişi dikkatle kullan'dır.
Yani Berklee iki yarımı aynı anda verir: aralık için kesin bir tespit yöntemi, ve bu yöntemin bir kapı değil bir uyarı olduğunun açık beyanı. Onu bir kapı gibi işleten kural, bir teşhisi alıp hüküm diye basmıştır.
Bu, armonik yarısı zaten yazılı olan bir ayrımın ezgisel yarısıdır: Akor Adlandırma Yasası, majör üçlü üzerindeki doğal on birliyi akorun adının dışında tutar — tam da Berklee'nin verdiği gerekçeyle. Aynı aralık: seslendirmede reddedilir, ezgide buyur edilir.
Mark Levine
Levine çerçeveyi daha da zayıflatır. Dörtlüyü bir geçit sesi olarak ele alır ve “kaçınma” sözcüğüne genel olarak mesafelidir — caz seslendirme pratiğinde neredeyse her ses eninde sonunda bir armoninin içine girer, ve C üzerindeki F yığın ikinci oktava uzandığında sıradan bir on birli olarak geri döner. Pratik öğretisi şudur: ses, hareket ettiği her yerde iyidir; yalnızca oturduğu yerde tartışmalıdır.
Bu otur/hareket et ayrımı işe yarar eksen olarak çıkıyor — ve dikkate değer olan şu ki, onu ölçen şey kaçınma sesi değil. Onu ölçen şey, bir kümenin akorun ne kadarını gerçekten söylediğidir. Yedi sesli bir dizi, içinden geçilen bir söz dağarıdır. Beş sesli bir küme, içinde oturulan bir renge daha yakındır. İnceliğin sebebi budur; kaçınma sesi yalnızca onunla aynı yöne düşmüş bir rastlantıydı.
George Russell — Lydian Chromatic Concept
Russell sıralamayı ilke gereği tersine çevirir. Tonikten tam beşliler üst üste konarak kurulan Lydian, ona göre dikey olarak en birleşik dizidir ve dolayısıyla majör akorun asıl ana dizisidir; Ionian ise türemiş, daha az birleşik bir sıralamadır. Her şeyi içeriden dışarıya uzanan bir merdivende derecelendirir — kaçınılan sesleri saymaya değil, tonal çekime dayanan bir basamak sistemi.
Aebersold ile Russell basamaklar konusunda çelişmiyor. Bir eşitlik bozucu konusunda ayrılıyorlar: yazılı simgeye benzerlik mi, dikey birlik mi. İkisi de savunulabilir — ki bu, seçimi gömmek yerine görünür kılmak için iyi bir gerekçedir.
İki ölçüm, bir de işaret
String Logic'in dayandığı formülasyon, tek bir kaçınma-sesi kuralının tek şeye indirgediği üç şeyi birbirinden ayırır. Her biri tam olarak bir şeyi ölçer ve yalnızca ikisi sıraya karar verir.
Akorun kendi seslerinden kaçı mevcut — özellikle niteliği adlandıran iki dereceye ağırlık vererek: üçlü ve yedili. Dördün dördünü söyleyen bir küme akoru konuşuyordur. Dördün ikisini söyleyen, onun çevresini renklendiriyordur. Yalnızca bu ölçüm, disonansa hiç değinmeden diziyi renkten ayırır.
Yabancı bir ses, nitelik belirleyen bir sesin kromatik değiştirilmişi olduğunda çelişkidir. Cmaj7 üzerinde E♭ üçlüyle, B♭ yediliyle çelişir: her biri bambaşka bir akorun adıdır. Çelişkiler bir sıra meselesidir, çünkü renk değildirler — muhalefettirler.
Tam Berklee'nin tanımladığı gibi tespit edilir ve tam onun kastettiği gibi gösterilir: ilgili derecenin üzerinde bir dikkatle kullan noktası. Çalgıcıya doğru ve yararlı bir şey söyler — üzerinde dinlenirsen ya da akorun içine koyarsan bu ses akoru dengesizleştirir — ve hiçbir şeyi hiçbir yerden çıkarmaz. Yalnızca en son eşitlik bozucuda, geri kalan her şey berabere kaldığında konuşur.
Bu düzende sıralandığında — önce kapsama, sonra yabancı seslerin azlığı, sonra kümenin yazılı simgenin düz okunuşundan ne kadar az saptığı, en sonda kaçınma sesi ağırlığı — basamaklar kitapların koyduğu yere düşer, ve Aebersold ile Russell'ın ayrıldığı eşitlik bozucu ikinci bir yasa değil tek bir tercih hâline gelir.
Cmaj7 üzerinde yedi küme
Aynı akor, aynı yedi aday — iddia edilerek değil, ölçülerek. Akor sesleri: C, E, G, B. Yarım ses üstleri: C♯, F, A♭.
| Küme | Sesler | Söylenen akor sesi | Çelişki | Sıra | İşaret |
|---|---|---|---|---|---|
| C Ionian | C D E F G A B | 4 / 4 | yok | İçeride | ⚠ F — dikkatle kullan |
| C Lydian | C D E F♯ G A B | 4 / 4 | yok | İçeride | — |
| C majör pentatonik | C D E G A | 3 / 4 | yok | İçeride | — |
| E minör pentatonik | E G A B D | 3 / 4 | yok | İçeride | — |
| F majör pentatonik | F G A C D | 2 / 4 | yok | Renk | ⚠ F — dikkatle kullan |
| B minör pentatonik | B D E F♯ A | 2 / 4 | yok | Renk | — |
| B♭ majör pentatonik | B♭ C D F G | 2 / 4 | B♭, majör yediliye karşı | Dışarıda | ✗ yediliyle çelişir |
Bir basamağın içinde sıra önce kapsamaya göre kurulur. C Ionian ile C Lydian biri dışında her sayımda eşittir: Ionian “Cmaj7”nin düz okunuşundan hiçbir dereceyi değiştirmez, Lydian bir dereceyi değiştirir.
C Ionian en üstte oturur — sürgünüyle değil, uyarısıyla. F majör pentatonik renklerin arasına düşer; oraya F'i yüzünden değil, akorun dört sesinden yalnızca ikisini söylediği için düşer. B minör pentatonik ona içinde hiçbir kaçınma sesi olmadan eşlik eder ki dürüst sonuç budur: iki küme de aynı biçimde incedir, ve onları ince yapan hiçbir zaman kaçınma sesi olmamıştır.
Hiçbir kaçınma-sesi kuralının göremediği B♭
Cmaj7 üzerinde B♭ majör pentatonik, bütün bu uğraşın karşılığını veren satırdır.
Bir kaçınma-sesi kuralına sorun, yanıt yumuşak gelir: içindeki F, E'nin yarım ses üstündedir, yani tek bir uyarı taşır — Do majörle aynı. Bu ölçüye göre ana diziden daha uzak değildir.
Ama içindeki B♭, majör yedilinin yarım ses altındadır ve hiçbir akor sesi bir B♭'nin yarım ses üstünde durmaz; yalnızca yukarı bakan bir kural onu hiç fark etmez. Üstelik B♭ bu akorun üzerinde bir renk değildir. Küçük yedilidir. C7 der — başka bir akor, başka bir işlev, parçanın içinde başka bir yer. Tablodaki en yüksek sesli muhalefettir ve kaçınma seslerine dayanan tek ölçüm ona sağırdır.
Çelişkinin ayrıca ölçülmesinin, ve sıraya kaçınma sesinin değil onun karar vermesinin sebebi budur. Çalan herkes bu farkı kulağıyla bir anda bilir; iş, onu bir yazılımın da bilebileceği kadar kesin söyleyebilmektedir.
En üstte Ionian mı, Lydian mı
Bir soru gerçekten açık kalıyor, çünkü kaynaklar onu açık bırakıyor. Aebersold'un sıralaması Cmaj7 üzerinde C Ionian'ı öne alır — yazılı simgenin en düz okunuşu odur. Russell'ınki C Lydian'ı öne alır — dikey olarak daha birleşik ana dizi odur. Basamakta anlaşırlar; yalnızca o basamağın içinde hangisinin önce geleceğinde ayrılırlar.
Lydian Chromatic Concept'in içinde vakit geçirmiş bir çalgıcı ikinci sıralamayı doğal duyar; Syllabus ile büyümüş bir çalgıcı birincisini. İkisi de kendi dinleyişleri hakkında haklıdır. Bunun doğru biçimi, birbiriyle tartışan ikinci bir yasa değil ve çalgıcı adına sessizce verilmiş bir karar da değil — çalgıcının kendi kurduğu tek bir tercihtir: Lydian eğilimi, açık ya da kapalı.
Bunun String Logic'te ne işi var
String Logic müziği şekillerden değil aralıklardan kurar, herhangi bir akort düzeninde çalışır ve ne olduğu kadar sık neden olduğunu da söylemek üzere tasarlanmıştır. Bir akor üzerindeki sıralı dizi listesi, ancak altındaki gerekçe kadar değerlidir — gerekçesini gösteremeyen bir liste, inanarak kabul etmeniz gereken bir listedir, ve teoriyi inanarak kabul etmek uygulamanın bozmak için var olduğu alışkanlıktır.
Bu yüzden gerekçe her satırın yüzünde görünür olmalıdır: bu küme akorun ne kadarını söylüyor, dışarıdan kaç ses getiriyor, simgenin düz okunuşundan ne kadar sapıyor, ve derecelerinden biri dikkatle kullanılmayı mı istiyor. Bir yerleşime itiraz eden çalgıcı, hangi ölçümle tartışacağını tam olarak görebilir. Mesele budur.
Bu sayfa bitmiş bir yüzeyi değil, süren bir işi anlatıyor ve bu hâliyle bilerek yayımlanıyor — gerekçe, inşa edildikten sonra değil, edilmeden önce tartışılabilir olmalı.
Kaynaklar
Yukarıdaki tutumlar, onları savunan yazarlara atfedilmiştir. Bir metne ikinci elden başvurulduysa — sayfaların kendisi yerine özetler, eleştiriler ve başvuru maddeleri üzerinden — burada öyle söylenmiştir; ve hiçbir alıntı, sahip olmadığı bir sayfa numarasıyla verilmemiştir.
- Jamey Aebersold, Scale Syllabus — sıralama ilkesi ve majör aile listesi. Serbestçe yayımlanan giriş metni ve destekleyici akor-dizi kaynakları üzerinden okundu; ilk iki girişin altındaki basılı sıra fiziksel bir nüshayla karşılaştırılmadı. syllabus PDF
- Barrie Nettles & Richard Graf, The Chord Scale Theory & Jazz Harmony (Advance Music) — kaçınma sesi tanımı; kitabın kendisinden değil, başvuru literatüründe yeniden basıldığı biçimiyle alıntılandı. yayıncı · özet
- Mark Levine, The Jazz Theory Book — geçit sesi tutumu; sayfalardan değil, eleştiri ve başvuru özetlerinden alındı. eleştiri
- George Russell, Lydian Chromatic Concept of Tonal Organization — beşlilerle kurulan ana dizi ve içeriden dışarıya merdiveni. georgerussell.com · McClimon, SMT
- Open Music Theory, “Chord-Scale Theory” — akor-dizi ilişkisinin standart pedagojik ifadesi. bölüm
- Dmitri Tymoczko, dizi ağları ve müzikal hiyerarşi — dizinin içinde akor, kümenin içinde dizi; yakınlık ceza puanlarıyla değil, ortak sesler ve ses yürütme mesafesiyle ölçülür. Scale Networks and Debussy
- David Temperley, ton profili modelleri — bir ses sınıfını bir bağlam içinde yasaklamak ya da serbest bırakmak yerine ağırlıklandırmanın standart aracı. Sayıları için değil, fikrin biçimi için başvuruldu.
Yukarıdakilerin hiçbiri yalnızca uzlaşıyla çözülmüş değildir. Kaynakların gerçekten ayrıldığı yerde — majör ailenin başında Ionian mı Lydian mı — ayrılık, bir tercihle çözülüp olgu gibi sunulmak yerine görünür bırakılmıştır.
Aynı yasanın ikinci yarısı ayrıca yazıldı. Kaçınma sesi, yabancı bir sesin seslendirmenin içinde ne yaptığına karar verir; Akoru Değiştiren Nota ise onun akorun kimliğine ne yaptığını ele alır — hiçbir şeye sürtünmediği hâlde C7 diyen B♭'yi.