Büyük üçlünün üstünde, dörtlü
Büyük üçlünün üstünde doğal 11 bir avoid note'tur. Üçlü ile dörtlü akorda bir arada bulunmaz. Dolayısıyla büyük üçlünün üstündeki bir 11 her zaman yükseltilmiş 11'dir — ve genellikle teker teker yanıtlanan dört ayrı soru, burada bu tek cümleyle aynı anda yanıtlanır.
7 ile 9 adın içindedir. 11 değildir, çünkü o üçlünün üstünde bulunamaz.
Orada yalnızca F♯ olabilir; bu yüzden büyük ailenin yazdığı tek 11 ♯11'dir. Aynısı büyük yedili için ve 6/9 için de geçerlidir.
Küçük 11 kendi 11'ini korur, küçük 13 de öyle. Bir üstteki satırın yanında tutarsızlık gibi görünür; oysa aynı kuralın üçlünün öteki yanından okunuşudur.
Üçü de vardır ve üçü de yazılabilir.
Yasada bir adlandırma kuralının, akorun nasıl yazıldığından değil doğrudan nasıl duyulduğundan geldiği tek yer burasıdır. Ondan sonrası dilbilgisidir.
Kapı
Bir ad, ancak uygulamanın kendi ayrıştırıcısı o adı, yazıldığı kümenin ta kendisi olarak geri okuyabiliyorsa yazılır. Bu sayfadaki her kural o kapıdan geçer. Bir akoru metin olarak düzenlemeyi dürüst kılan da budur: okuduğunuz şey, geri yazabildiğiniz şeydir.
Kapı hakkını çoktan ödedi. Hem üçlüsünü hem doğal 11'ini taşıyan bir dominant akor C11 yazmak istedi — oysa uygulamanın kendi sözlüğünde C11'in üçlüsü yoktur. Bu yüzden uzun biçimi yazar.
Okunamayan bir ad zahmettir. Başka bir akor olarak geri okunan bir ad ise yalandır. Kapı ters yönde de işler: uygulama, geri okuyamadığı hiçbir şeyi yazamaz — boş bir akor simgesinin her seferinde çıktığı yer de tam olarak orasıdır.
Ve hiçbir zaman boş bırakmaz. Adlandıramadığı bir küme için görünür bir işaret çıkar; çünkü boş bir simge, içinde hiç akor olmayan bir ölçüden ayırt edilemez.
İşaretler
Akor türlerini dört işaret taşır. Her biri bilerek dardır: buradaki bir akor simgesi telefonda ya da tablette, çalgı boyu uzaklıktan okunur; sayfadaki en kıt şey de yatay yerdir.
Kazanç adın kendisindedir; bu yüzden yalnızca Bravura'nın üçgeni çizdiği yerde değil, her yazı tipinde geçerlidir.
Yalın üçgen bugün iki türlü okunuyor: büyük yedili olarak, ve yedilisi ima edilmeyen düz bir büyük akor olarak. Sayıyı yazmak bir karaktere mal olur ve çıkarıma yer bırakmaz. Yalın biçimi girmek yine de çalışır.
Bir ses eklendiğinde bir sayı belirir. C°Δ7 — büyük yedili taşıyan bir eksik üçlü — de sözlükte kalır: uygulama o kümeyi kurabildiğine göre onu söyleyebilmelidir.
Uygulamanın her yerinde yükseltilmiş beşlinin tek bir yazımı.
Büyük yedili Δ tarafından taşındığı için, yazılan sözlüğün hiçbir yerinde büyük M geçmez.
Parantezler
Parantezler alterasyonları ve eklemeleri işaretler — tamamlanmış bir akorun üstüne gelenleri. Akorun kendi yığını ise bunun yerine taban sayının içine soğurulur.
Beşli üçlü akora aittir; onu değiştirmek de taban ada aittir. 9, 11 ve 13 ise zaten tamamlanmış bir akorun üstüne gelir, ve parantez bu gelişi işaretler.
İkinci bir satır, yüksekliğini altındaki porteden alırdı.
Akorlar üçlülerle yukarı doğru kurulur; tek satıra yatırıldığında yukarı, soldan sağa olur.
Köşeli parantez, yayıncıların kullandığı yerde, editöryel bir eklemeyi işaretler. String Logic böyle bir ekleme yapmaz; bu yüzden tek bir biçim yeter.
sus · add · 6 · alt
Sözlükte sus2 varken yalın sözcük bir tahmin olurdu; bu yüzden girişte okunur, çıkışta hiç yazılmaz.
Bu biçim, üçlünün yerine geçen dörtlüyü açıkça adlandırır.
Sözcük, üçlünün gittiği anlamına gelir; bu yüzden String Logic o kümeyi bunun yerine içeriğine göre adlandırır.
6 ile 13 aynı ses sınıfının iki ayrı işidir; uygulamanın kurulum matrisi ikisini aynı basamakta tutar, dolayısıyla kural editöryel olmadan önce yapısaldır.
alt'ın neyi içerdiği hiçbir zaman tek bir yanıta oturmadı — onu tanımlayan kaynaklar simge üzerinde değil, notalar üzerinde ayrılıyor. Simgenin kendisi çoktan yerleşmiştir, akor şemaları onunla doludur, ve String Logic onu yazar.
Bas
String Logic politonal simge yazmaz: tek kök, tek akor, tek anlamı olan tek ayraç.
Kök, akor türü, alterasyonlar, bas — tek bir okuma sırası; böylece her simge son eğik çizgisinden bölünebilir.
Simge neyin duyulduğunu söyler. Basın akora ait olup olmadığı üzerine yorum yapmaz.
Bir voicing akoru gerçekleştirir; simge onu adlandırır. Bas size çevrimi söyler, akoru değil — ve uygulamanın voicing'lerinizi arkanızdan yeniden adlandırmasını durduran satır budur.
Kök
Bir müzisyenin yazdığını yeniden hecelemek, uygulamanın onu kendi şeması hakkında geçersiz kılması olurdu.
String Logic'te bir sesin, ait olduğu kümede ♯4 mü yoksa ♭5 mi okunacağına karar veren tek bir kural zaten var; nota harfleri de dereceleri izliyor. Akor simgesinin kökünü ikinci bir kuralla hecelemek, öteki dördüyle uyumlu tutulması gereken beşinci bir tablo olurdu.
Akorun içinde bir derece hâlâ taşıyabilir: C°7'nin iki kez indirilmiş yedilisi gerçekten B♭♭'dır.
Yazmadıkları
Uygulamanın alt katmanı ses kümesidir; dolayısıyla her kümenin ya bir adı vardır ya da dürüstçe reddedilir. Üstelik notalar, simgenin yanında bir portede ve bir sapta çiziliyor — basılı bir sayfanın sahip olmadığı bir lüks.
Matrisin ayrıştıramadığı bir kümeye, eşleştiği ses kümesinin adı verilmez. Bu bir simge gibi görünürdü, çalınamazdı, ve geri yazılamazdı.
Belirli bir yoğunluğun ötesinde kısaltma kısa olmaktan çıkar. String Logic notaları zaten çiziyor; bu yüzden uzun adı taşıyabilir — ve uzun bir ad, tutturulacak bir hedef değil, görülmeye değer bir işarettir.
Her zaman çizilen tek bir işaret. Boşluk, sessizlikten ayırt edilemezdi.
Yazımın farklılaştığı noktalar
Akor simgeleri için tek bir standart yok. Standart olmayı amaçlayan tek kitap — Carl Brandt ile Clinton Roemer'in Standardized Chord Symbol Notation'ı, 1976 — buna en yakın duran metin olmayı sürdürüyor: Sher'in New Real Book'u kendi açıklama sayfasında bu sistemi, bazı istisnalarla, izlediğini belirtiyor; nota yazım programları da onu tek bir varsayılan olarak değil, adlandırılmış birkaç hazır ayardan biri olarak sunuyor. Birkaç adlandırılmış hazır ayar, durumun dürüst bir resmi.
Dolayısıyla aşağıdaki noktalarda birden fazla saygın yanıt var; her birine iyi gerekçelerle varılmış, ve çalışan bir müzisyen hepsini okuyor. Burada tek bir amaçla sıralandılar: String Logic'in çıktısının hangi yanıtı kullandığını bilesiniz diye.
Bir 13, 11'i içerir mi?
Brandt & Roemer, dominant 13'lü akor için 9'un dahil, 11'in ise çıkarılmış olduğunu yazıyor. Christopher Dobrian (UC Irvine) aynısını söylüyor: 13'lü bir akorda 11'in bulunmadığı varsayılır ve ayrıca belirtilmesi gerekir.
Bret Pimentel ise bir C13 akorunun 11'in ve 9'un varlığını ima ettiğini belirtiyor. Open Music Theory da genel kuralı üzerinden aynı okumaya varıyor: bir simgedeki uzantı, altındaki bütün uzantıları ima eder.
String Logic şunu yazar: C13 = C · E · G · B♭ · D · A. 11 o büyük üçlünün üstünde gerçekten duyuluyorsa C13(♯11) yazılır — bu da sayfanın başındaki avoid note'tan çıkar.
Parantez mi, parantezsiz mi?
Dobrian, alterasyonlu sesleri parantezsiz diziyor; gerekçesi, alterasyonlu sesin akorun ayrılmaz bir parçası olduğu. Berklee, akor şeması pratiğine dair kendi yayımladığı yazıda, 9, 11 ve 13 gibi gerilim seslerini parantez içine almayı orada yaygın bir uygulama olarak anlatıyor. Open Music Theory ise parantezin neyi gösterdiğine dikkat çekiyor: arıza işareti köke değil, uzantıya uygulanır — B(♭9) ile B♭9 arasındaki ayrım.
String Logic şunu yazar: alterasyonların ve eklemelerin çevresinde parantez, düz bir uzantının çevresinde hiç parantez yok — C9, C7(♭9), C(add9). Alterasyonlu beşli parantezin dışında kalır.
° tek başına yedilisini taşır mı?
Brandt & Roemer bu konuda kesin: küçük daire, tam eksik yedili akoru gösterir; yedili örtük olarak varsayılır, dolayısıyla 7 rakamı yazılmaz — ve onlar için üç sesli akor eksik akor olarak değil, beşlisi indirilmiş bir küçük üçlü olarak anlatılır. Bugünkü akor şeması biçimleri ve nota yazım programları ise daireyi genellikle üçlü akor sayıp 7'yi ayrıca ekliyor.
String Logic şunu yazar: üçlü akor için C°, dört sesli akor için C°7. Açıkça söylemekte yarar var: bu, bir üstteki satıra — ø'nin kendi yedilisini taşımasına — göre eğik duruyor. İki işaret burada iki ayrı mantıkla okunuyor, ve ikisi de bu sayfada yazılı ki hiçbiri sizi şaşırtmasın.
Küçüğü ne işaretler?
Mark Levine eksi işaretini sevdiğini yazıyor. Özgün Real Book F−7 yazıyor; Sher'in New Real Book'u FMI7 yazıyor. Brandt & Roemer küçük büyük harflerle MI diziyor ve tireye karşı uyarıyor; çünkü tire sırayla küçük, eksik yedili ve bemol anlamlarına gelmiş. Berklee ise mi, min ve tireyi birlikte sayıp seçimi açık bırakıyor.
String Logic şunu yazar: m. Ötekilerden hangisiyle büyüdüyseniz, uygulama onu okur — kendi çıktısı kendisiyle tutarlı kalsın diye tek bir biçim yazar.
Geniş oku, dar yaz
Yukarıdaki yasa String Logic'in ne yazdığını düzenler. Ne okuduğu ise bilerek daha geniştir; çünkü akor şemaları yukarıdaki geleneklerin hepsinden geliyor ve bozulmadan gelmeleri gerekiyor.
−7, mi7, min7, MI7 ve m7 hepsi küçük olarak girer. Yalın sus, sus4 olarak; yalın Δ büyük yedili olarak girer. C7(9), C9 olarak girer; m7♭5 ile ø aynı kümeye, C11 ile C9sus ve C9sus4 bir başkasına, −5 ile −9 ise kendi indirilmiş basamaklarına düşer.
Dışarı tek bir biçim çıkar. Bütün asimetri bu, ve bilerek böyle: tutarlılık, bir programın sunabildiği, sahnede hızla yazan bir elin ise makul olarak sunamayacağı şeydir.
Dizgi
Tek bir yazı çizgisi. String Logic akor simgesinde hiçbir şey üst simge yapılmaz. Uygulama, arada bir çalgıyla, gözden bir iki metre uzakta okunur; bu yüzden simgenin her parçası tam boyda dizilir — bilgiyi taşıyan parça dahil.
Uygulamada işaretler Bravura'dır, SMuFL referans yazı tipi: Δ csymMajorSeventh (U+E873), ø csymHalfDiminished (U+E871), ° csymDiminished (U+E870). Arıza işaretleri portenin değil, SMuFL'ün akor simgesi aralığından (U+ED60–U+ED62) alınır: onlar harflerin yanında durmak için çizilmiştir — bemolün oranları küçük b harfininkine yakındır, diyez ile bekarın iç boşlukları açılmıştır. Tarifte görünmez, sayfada apaçıktır.
Bu sayfada simgeler Bravura ile değil, sıradan Unicode metniyle dizildi — böylece seçip kopyalayabilirsiniz; CΔ7(♯11) kendisi olarak yapışır. Bir müzik yazı tipinde hiç Latin harf bulunmaz; dolayısıyla her akor simgesi iki yazı tipinin bileşimi olurdu, ve tek bir web sayfası için böyle bir tipi yüklemek getirdiğinden çoğunu götürürdü. İşaretler bunun yerine elle boyutlandırılıp hizalandı.
Kaynaklar
Yukarıdaki her şey bunlara ve String Logic'in kendi kaynak koduna karşı yazıldı — adlandırıcı, ayrıştırıcı ve kurucu satır satır okundu, hafızadan anlatılmadı.
- Carl Brandt & Clinton Roemer, Standardized Chord Symbol Notation: A Uniform System for the Music Profession (Roerick Music Co., 1976) — baştan sona okundu. tarama
- Christopher Dobrian (UC Irvine), List of jazz chord symbols — derli toplu, güncel bir akademik metin. sayfa
- Berklee Today, “Why Lead Sheets?” (Yaz 2018) — Berklee'nin akor şeması pratiğine dair kendi yayımladığı yazı; bu geleneklerin evrensel olmaktan uzak olduğu saptaması dahil. yazı
- Open Music Theory (Gotham ve diğerleri) — ima edilen uzantılar kuralı ve parantez tartışması. Bret Pimentel — 13'lü akorun öteki okuması.
- iReal Pro — akor simgeleri ve özel şema protokolü — String Logic'in içe aktarıcısının karşısına kurulduğu akor türü alfabesi. simgeler · protokol
- SMuFL (W3C Music Notation Community Group) — akor simgesi işaretleri U+E870–U+E87C ve ayrı akor simgesi arıza işaretleri U+ED60–U+ED66. akor simgeleri · arıza işaretleri
- Mark Levine, The Jazz Theory Book, ve Sher's New Real Book açıklama sayfası — ikisine de sayfaların kendisinden değil, aktarımlar üzerinden ulaşıldı; buna göre değerlendirildi.
- Dorico, MuseScore ve Sibelius — araçların neyi varsaydığı için, ve tek bir varsayılan yerine adlandırılmış hazır ayarlar sunmaları için başvuruldu.