İki ayrı sorun tek bir sözcüğü paylaşıyor
Klasik kaçınma sesi, seslendirmeye dair bir ifadedir. Bir dizi sesi, bir akor sesinin yarım ses üstünde durur; akorun içinde tutulduğunda onu dengesizleştirir; dolayısıyla öğüt, orada tutmamaktır. Ezgide serbesttir ve sürekli çalınır — geçit sesi olarak, komşu ses olarak, hareket eden her şey olarak. Bir sesin nerede dinlenebileceğine dair bir uyarıdır ve neyi tespit ettiği konusunda kesindir.
Yalnızca tek bir şeyi tespit eder: bir akor sesine yukarıdan sürtünen yarım sesi. Cmaj7 üzerindeki B♭'nin bu ölçütten sıyrılmasının sebebi de budur. B♭, majör yedilinin bir tam ses altındadır; akorun içerdiği hiçbir sesin yarım ses üstünde değildir — hemen altındaki ses A'dır, ve A Cmaj7'nin akor sesi değildir. Bulunacak bir sürtünme yoktur. Ölçüt, tam tasarlandığı gibi çalışarak, hiçbir şey bildirmez.
Oysa hiçbir çalgıcı o akorun üzerindeki B♭'yi bir renk olarak duymaz. B♭ küçük yedilidir. C7 der — başka bir akor, başka bir işlev, parçanın içinde başka bir yer. Ses akorla çatışmadı. Akorun yerine geçti.
Bu ikinci sorunun kendi adına ihtiyacı var, çünkü gelenek ona bir ad vermedi. Buna nitelik çelişkisi diyelim: akorun bağlandığı bir dereceyi değiştiren ve bunu yaparken başka bir akor ileri süren ses. İşin büyük kısmı ona ad vermektir. İki sorun birbirinden ayrıldığında her biri basitleşir; tek bir sözcüğü paylaştıkları sürece ikisi de temiz biçimde söylenemez.
Bir akor neye bağlanır
Bir akor simgesi, derecelerinin bir kısmı hakkında verilmiş bir söz, geri kalanı hakkında sessizliktir. Çelişki sınaması derece derece yapılır — simgenin gerçekten söz verdiği şeye karşı; önceden önemli ilan edilmiş sabit bir ses listesine karşı değil.
Akorun kimliğini üçlü ile yedili taşır. Üçlüyü değiştirin, majör minöre döner; yediliyi değiştirin, majör yedili bir dominanta döner. Bu hangi akor sorusunu yanıtlayan dereceler bunlardır.
Tam beşli ise bunun tersidir, ve sıradanlığı ipucunun kendisidir. Majör, minör, dominant, sus ve altılı akorların hepsinde aynı biçimde görünür. Piyanist onu tereddütsüz atar ve kimse başka bir akor duymaz — çünkü beşlinin kaybedecek nitelik bilgisi yoktu. Atılabilir ses olmasının sebebi tam olarak budur.
Bağlanmanın üç kaynağı. Bir akor şu durumlarda bir dereceye bağlanır:
— derece üçlü ise, her zaman;
— derece yedili ya da altılı ise, simge bunlardan birini belirttiği her durumda;
— derece simgenin kendisinin değiştirdiği bir derece ise — artık akorun ♯5'i, eksik ya da yarı eksik akorun ♭5'i, tam eksik yedilinin ♭♭7'si, askıya alınmış 4'lü ya da 2'li.
Doğal tam beşli hiçbir zaman bağlanmış değildir. Bağlanılmış bir dereceyle çelişen ses DIŞARIDADIR.
Sınamayı ses bazlı değil derece bazlı yapan şey üçüncü maddedir. Beşli, sıradan bir akorda bağlanmamıştır; değiştirilmiş bir akorda bağlanmıştır — ve fark simgenin yüzünde yazılıdır. Buna derecenin kendisi karar vermez; her seferinde tek tek akor karar verir.
İki zor durum
İki çarpışma formülasyonu geri kalanından daha çok zorlar, ve ikisi de aynı biçimde yanıtlanır: simgenin neye bağlandığı sorularak.
Caug üzerinde G♮
Akor C–E–G♯'tir. Üzerinde doğal bir G duyurun; beşli sıradan bir akorun onu tuttuğu yere geri gelir — ama bu akor sıradan değildir. Bir artık akoru artık yapan tek şey yükseltilmiş beşlidir. Onu alın, geriye kalanı düz Do majörden ayıran hiçbir şey kalmaz.
Yani bu akorda beşli kimliğe terfi eder ve G♮ DIŞARIDADIR. Akor bir dereceyi değiştirdi; değişiklik akorun adı oldu; onu geri alan ses akoru geri alır.
Cm7 üzerinde E♮
Bu daha basittir ve nereden bakılırsa bakılsın basit kalır. Üçlü her zaman bağlanmıştır. Minör yedili akorun üzerindeki doğal üçlü, minör bir akor üzerinde parlak bir renk değildir — büyük üçlüdür, ve ait olduğu akor başka bir akordur.
DIŞARIDA, istisnasız. Bir simge başka neyi açık bırakırsa bıraksın, üçlüyü asla açık bırakmaz.
Aynı akıl yürütme artık ve eksik ailelerde koşut biçimde işler. Majör bir akorun beşlisini yükseltin, artık olur; minör bir akorun beşlisini indirin, eksik olur. Her iki durumda da değiştirilmiş beşli akoru süslemek yerine tanımlar — bu yüzden o akorlarda simgenin bağlandığı bir derecedir, ve yabancı ses doğal beşlidir.
Geleneğin bunu neredeyse yazdığı yer: sus akorları
Basılı literatürün derece bazlı bir kuralı zaten ifade ettiği tek bir yer var, ve dikkatle okumaya değer; çünkü orada aynı fikir, elinde olmayan sözcükleri arıyor.
7sus4 üzerinde önerilen dizi Mixolydian'dır — ve sonra öğreti şunu ekler: üçlü yok. Az önce o akor için önerilen dizinin üçlüsü dizinin dışına yazılır. Dikkatle kullanılacak bir ses diye işaretlenmez; kaldırılır, çünkü akorun bütün karakteri askıdır ve doğal bir üçlü onu çözer. Bu bir sürtünme sorunu değildir. Tam olarak ifade edilmiş bir kimlik sorunudur.
Ama bunun nasıl söylenmek zorunda kaldığına dikkat edin. Gelenek bir dizi önerir, sonra o dizinin bir sesini çalmamanızı söyler, ve bu talimat için kullandığı sözcük, Cmaj7 üzerindeki F için kullandığı sözcüğün aynısıdır — içinden serbestçe geçebileceğiniz bir ses. Hem bir geçit uyarısını hem de doğrudan bir kaldırmayı kapsayan tek sözcük, iki iş birden yapan bir sözcüktür. Sus durumu, ikinci bir kavrama ihtiyaç duyulduğunun ve hiç gelmediğinin en açık basılı kanıtıdır.
Blues: istisna değil, kanıt
Majör bir akorun üzerindeki küçük üçlü, bağlanılmış bir dereceyle çelişir. Aynı zamanda müziğin en bilinçli, en anlatımlı ve en yaygın jestlerinden biridir. İkisi de doğrudur, ve ikincisi birincisini zayıflatmaz — birincisinin öngördüğü şeydir.
Blue üçlünün gerçekte nasıl çalındığına bakın. Bükülür. İçine kaydırılır, doğal üçlüye doğru eğilir, kurcalanır, ikisinin arasında asılı bırakılır. Gitaristler teli iterek ona ulaşır; şarkıcılar altından gelir. Bu bir jesttir, bir kümenin üyesi değil — ve blue üçlü aslında ne majördür ne minör. Arada durur, ve o aradalık onun bütün meselesidir.
Bu, formülasyonu bozmaz. Onu gösterir. Ses tam da çeliştiği için yüklüdür. Majör akor üzerindeki küçük üçlü yalnızca mevcut bir renk daha olsaydı, bükmenin yaslanacağı bir şey olmaz ve jest hiçbir yük taşımazdı. Anlatım ağırlığı, sesin öteki akoru ileri sürerken armoninin bu akorda diretmesinden ve çalgıcının ikisini aynı anda tutmasından gelir.
Aynısı geçit artık akoru için ve çözülen her yan kayma için geçerlidir. Çelişen ses, gidecek yeri olan sestir. Onu işaretlemek gerilimin nerede yaşadığını söyler; gerilimden kaçınmayı söylemez. Bir çalgıcıya blue üçlüden uzak durmasını söyleyen bir ölçüm, doğru ölçüp saçma sonuca varmış olurdu — bu formülasyonun bütünüyle reddetmek üzere kurulduğu hata da budur.
Bu bir teşhistir, asla bir hüküm değil. Ayrımın kendisi, bunların yazılmasının sebebidir: bu ses ne yapıyor sorusuna bir aracın yardım edebileceği bir sorudur; onu çalmalı mısın ise bir aracın sormaya hakkı olan bir soru değildir.
Yabancı bir ses için üç rol
Bağlanma derece derece ölçüldüğünde, akorun dışındaki her ses üç rolden birine düşer — ve yalnızca biri akorun ne olduğunu değiştirir.
| Rol | Nedir | Karara etkisi |
|---|---|---|
| Genişleme | Bağlanılmamış bir derecede duran, akorun belirttiğiyle uyumlu yabancı ses — 9, 11, 13, beşli sağlamken ♯11, düz üçlüde 6. | Hiçbir şey. İşaret yok; sıradan renk. |
| Sürtünme | Klasik kaçınma sesi: bağlanılmamış bir derecede, bir akor sesinin yarım ses üstü. | Yalnızca bir not — dikkatle kullan. Kararı asla değiştirmez. |
| Çelişki | Bağlanılmış bir derecenin değiştirilmesi. | Dışarıda — bir kümeyi başka bir akor ileri sürer hâle getiren şey budur. |
Ortadaki satır klasik kavramdır; olduğu gibi ve yerinde tutulmuştur. Seslendirme hakkında gerçek bir şeyi anlatır ve çalgıcıya göstermeye değer. Yalnızca, hangi akoru duyduğunuza karar veren şey hiçbir zaman o olmamıştır.
Yirmi bir dört sesli akor
Yedi üçlü niteliği, üç yedili basamağında — altılı, ♭7 ve ♮7 — String Logic'in kurduğu yirmi bir dört sesli akoru verir. Aşağıda her biri, kök baştan sona C alınarak formülasyondan geçiriliyor. Bağlanmalar simgeden gelir; çelişkiler onlardan çıkar.
| Akor | Sesler (C üzerinde) | Bağlanılan | Sıradan genişlemeler | ⚠ Dikkatle kullan | Çeliştiği (⇒ DIŞARIDA) |
|---|---|---|---|---|---|
| C6 | C E G A | 3'lü, 6'lı | 9, ♯11 (5'li varken) | F (♮11), B♭ (♭7 — onu C7(13) yapar) | E♭ (♭3), A♭ (♭13) |
| C7 | C E G B♭ | 3'lü, ♭7 | 9, 13, ♯11 (5'li varken); bağlanılmamış derecelerin değişimi olarak ♭9, ♯9, ♭13 | F (♮11), A (13 — aynı zamanda ♭7'nin değişimi olarak okunur) | E♭ (♭3), B (♮7) |
| CΔ7 | C E G B | 3'lü, ♮7 | 9, 13, ♯11 (5'li varken) | F (♮11) | E♭ (♭3), B♭ (♭7) |
| Cm6 | C E♭ G A | ♭3, 6'lı | 9, 11 | B♭ (♭7 — Cm6'ya karşı Cm7) | E (♮3), A♭ (♭13) |
| Cm7 | C E♭ G B♭ | ♭3, ♭7 | 9, 11, 13 | A (13 — Dorian 6'lısı, aynı zamanda ♭7'nin değişimi) | E (♮3), B (♮7) |
| CmΔ7 | C E♭ G B | ♭3, ♮7 | 9, 11, 13 | — | E (♮3), B♭ (♭7) |
| C°7 | C E♭ G♭ A | ♭3, ♭5, ♭♭7 | 9, 11, ♭13 | D (♮9), F (♮11) | E (♮3), G (♮5), B♭ (♭7), A♭ (♭13, ♭♭7'ye karşı) |
| Cø | C E♭ G♭ B♭ | ♭3, ♭5, ♭7 | 9, 11, ♭13 | D (♮9), F (♮11) | E (♮3), G (♮5), A (♭♭7), B (♮7) |
| C°Δ7 | C E♭ G♭ B | ♭3, ♭5, ♮7 | 9, 11 | D, F | E (♮3), G (♮5), B♭ (♭7) |
| C+(6) | C E G♯ A | 3'lü, ♯5, 6'lı | 9 | F (♮11) | E♭ (♭3), G (♮5), B♭ (♭7) |
| C7♯5 | C E G♯ B♭ | 3'lü, ♯5, ♭7 | 9, ♭9, ♯9 | F (♮11) | E♭ (♭3), G (♮5), A (13 / ♭♭7, ♯5'e karşı), B (♮7) |
| CΔ7♯5 | C E G♯ B | 3'lü, ♯5, ♮7 | 9, ♯11 | F | E♭ (♭3), G (♮5), A (♯5'e karşı), B♭ (♭7) |
| C6sus4 | C F G A | sus 4'lü, 6'lı | 9 | F♯ (♯11 — ama aynı zamanda bağlanılmış 4'lünün yarım ses yanında), B♭ (♭7) | E (♮3), A♭ (♭13) |
| C7sus4 | C F G B♭ | sus 4'lü, ♭7 | 9, 13 | F♯, A (13) | E (♮3), B (♮7) |
| CΔ7sus4 | C F G B | sus 4'lü, ♮7 | 9, 13 | F♯ | E (♮3), B♭ (♭7) |
| C6(♭5) | C E G♭ A | 3'lü, ♭5, 6'lı | 9 | F (♮11), B♭ (♭7) | E♭ (♭3), G (♮5), A♭ (♭13) |
| C7♭5 | C E G♭ B♭ | 3'lü, ♭5, ♭7 | 9, ♭9, ♯9, ♭13 | F, A (13) | E♭ (♭3), G (♮5), B (♮7) |
| CΔ7♭5 | C E G♭ B | 3'lü, ♭5, ♮7 | 9, 13 | F | E♭ (♭3), G (♮5), B♭ (♭7) |
| C6sus2 | C D G A | sus 2'li, 6'lı | 11 | B♭ (♭7); ve E (♮3) — aşağıya bakın | D♭ (♭9), E♭ (♯9, sus 2'liye karşı), A♭ (♭13) |
| C7sus2 | C D G B♭ | sus 2'li, ♭7 | 11, 13 | A (13); E (♮3) | D♭ (♭9), E♭, B (♮7) |
| CΔ7sus2 | C D G B | sus 2'li, ♮7 | 11, 13 | E (♮3) | D♭ (♭9), E♭, B♭ (♭7) |
⚠ sütunu, formülasyon ile olağan pratiğin birbirini çektiği yerdir — formülasyonun hâlâ sınandığı noktalar. Oradaki girdiler çalışma notlarıdır, yerleşmiş teori değil; aşağıdaki bölüm her birinin neyi beklediğini söylüyor.
Bir satır kendi başına ikinci bir bakışı hak ediyor. C+(6), kendi 6'lısında, kendi ♯5'inin yarım ses yanında duran bir ses taşır — G♯'e karşı A. Yalnızca kendi seslerini kullanarak sürtünme kuralına takılan bir akor, akordaki bir arıza değildir. Salt yarım seslerle ifade edilmiş bir kuralın, kastettiğinden başka bir şeyi ölçtüğüne dair bir işarettir.
Bunun hâlâ sınandığı yerler
Yukarıdaki formülasyon varsayılmıyor, örneklere karşı tutuluyor — ve o örneklerin birkaçı çözülmüş değil. Oldukları gibi burada sıralanıyorlar, çünkü bir gerekçe bitmiş hâlde değil tartışılabilir hâlde daha yararlıdır.
Üçlüden yukarı doğru fazla uzanma
“Bağlanılmış bir derecenin iki yanındaki yarım ses” diye ifade edildiğinde kural, majör akor üzerindeki doğal 11'i de yakalar — Cmaj7 üzerindeki F'i. Oysa o F klasik kaçınma sesidir; seslendirmeye dair bir mesele, o kadar. Ona çelişki demek, majör dizinin majör yediliden başka bir akor ileri sürdüğünü söylemek olurdu ki bu apaçık yanlıştır. Formülasyon üçlüden yukarı doğru fazla uzanıyor; dürüst okuma, yalnızca akoru yeniden adlandıran değişimin sayılması gerektiğidir. Sayfadaki en büyük açık soru budur.
6'lı, 7'linin bağladığı gibi bağlar mı
6'lı ile ♭7 arasında yarım ses vardır; dolayısıyla birine bağlanan her akorun hemen yanında öteki durur. ♭7'nin hemen her altılı akorun dikkat sütununda, 13'ün de hemen her yedili akorun dikkat sütununda görünmesinin sebebi budur. 6'lının gerçekten bir yedili gibi kimlik taşıyıp taşımadığı, yoksa başka türden daha yumuşak bir bağlanma mı olduğu gerçekten açıktır — ve tablonun bütün 6 basamağı yanıta bağlıdır.
Artık altılı akor kendi kuralına takılıyor
C+(6), yalnızca kendi üyelerini kullanarak, kendi ♯5'inin yarım ses yanında bir ses taşır. Bir akor kendisiyle çelişemez; öyleyse ya kural yanlış incelikte ifade edilmiştir, ya bu akor meşru bir istisnadır, ya da yarım ses çerçevesi bütünüyle yanlış çerçevedir. Şu hâlde üçüncüsünün kanıtı olarak duruyor.
♭5'li bir akorda ayrım tersine döner
♯11 mi ♭5 mi sınaması, tam beşlinin sağ kalıp kalmadığını sorar. Beşlisi zaten indirilmiş bir akorda korunacak tam beşli yoktur; dolayısıyla triton, değiştirilmiş beşli olarak okunur — ve o zaman yabancı ses doğal beşli olur. Mantık temiz işliyor, ama sonuç düz söylendiğinde ne kadar tuhaf durduğunu açıkça belirtmeye değer: bu akorlarda C üzerinde dışarıda kalan G'dir.
Sus2 üzerinde kural yeterince uzanmıyor
Doğal bir üçlü, sus2'yi de sus4'ü çözdüğü gibi çözer — askı akorun kendisidir. Ama ♮3, askıya alınmış 2'linin iki yarım ses uzağındadır; yarım seslerle ifade edilmiş bir kural onu hiç görmez. E'nin üç sus2 satırının da çelişki sütununda değil dikkat sütununda görünmesinin sebebi budur, ve bu müzikal bir yargı değil, ifade biçiminin bıraktığı bir izdir. Sus2 durumunun kendi ifadesine ihtiyacı var.
Tek ses, iki anlam
Tam eksik yedilinin ♭♭7'si, diğer bütün niteliklerin 6'lısıyla aynı sestir. Bunun bir yazım ayrıntısı mı yoksa sınamada gerçek bir belirsizlik mi olduğu, yukarıdaki 6'lı sorusunun yanıtına bağlıdır; ikisinin birlikte tartılmasının sebebi de budur.
Bunların hiçbiri bir kusur olarak sunulmuyor. Kolay durumlardan geçip zor durumlarda kırılan bir formülasyon, size bir sonraki adımda tam olarak nereye bakmanız gerektiğini söylemiştir ki bir formülasyonun yapabileceği en fazla şey budur. Üzeri örtülmek yerine sıralanmalarının sebebi, örtmenin onu güvenilmez kılacak olmasıdır.
Sorular
Hayır. Başka bir akor ileri süren bir sestir — ve o iddia çoğu zaman tam da çalgıcının istediği etkidir. Majör akor üzerindeki blue üçlü bu ölçüye göre DIŞARIDADIR ve aynı zamanda müziğin en anlatımlı jestlerinden biridir; ağırlığını tam da çeliştiği için taşır. İşaret, bir sesin ne yaptığının teşhisidir; çalınıp çalınmayacağının hükmü değil.
İkisi ayrı sorunlardır. Kaçınma sesi, bir akor sesine yukarıdan sürtünen yarım sesi tespit eder ve onu seslendirmenin içinde tutmamayı öğütler — bir sürtünme meselesi. Nitelik çelişkisi ise akorun bağlandığı bir dereceyi değiştirir ve başka bir akor ileri sürer — bir kimlik meselesi. Cmaj7 üzerindeki B♭ aradaki boşluğu gösterir: hiçbir sürtünmesi yoktur, ve akoru değiştirir.
Çünkü majör, minör, dominant, sus ve altılı akorların hepsinde değişmeden görünür; yani bunlardan hangisini duyduğunuz hakkında hiçbir bilgi taşımaz. Çalgıcıların bir seslendirmeden ilk attığı ve kimsenin akor değişikliği fark etmediği ses de bu yüzden odur. İstisna kuralı doğrular: artık ya da eksik bir akorda beşli, simge tarafından değiştirilmiştir, akoru adlandıran şey o değişikliktir, ve orada beşli tümüyle bağlanmıştır.
Kümede tam beşlinin durup durmadığına bağlıdır. Lydian'da — C D E F♯ G A B — G mevcuttur, dolayısıyla F♯ sağlam duran bir akorun üzerinde duyulan bir gerilimdir: ♯11. Altere dizide hiç G yoktur, dolayısıyla G♭ beşlinin yerini almıştır: ♭5. Yazım bunu zaten kodluyordu; kümenin kendisini sınamak, aynı ifadenin denetlenebilir hâlidir.
Genel fikir geleneğe aittir — çalgıcılar bazı yabancı seslerin bir akoru renklendirdiğini, bazılarınınsa onun yerine geçtiğini hep bilmiştir. Uygulamanın kendisine ait olan şey formülasyondur: bağlanmanın derece derece, akor simgesi bazında ölçülmesi; ve simge onu değiştirmediği sürece beşlinin bağlanmamış sayılması. İçindeki birkaç durum açıktır ve saklanmak yerine yukarıda sıralanmıştır.
Kaynaklar
Genel teori alana aittir. Bu sayfada ortaya konan formülasyon — bağlanmanın, bir akor simgesinin belirttiğine karşı derece derece ölçülmesi ve çelişkinin sürtünmeden ayrılması — uygulamanın kendisine aittir; ve alanın sürekli uyguladığı ama nadiren yazdığı bir şeyin biçimselleştirilmesidir. Aşağıdaki bir kaynak yayımlanmış akademik çalışma değil de forum ya da uygulayıcı tartışması ise, öyle belirtilmiştir.
- “Fifth (chord)” — tam beşlinin akorun atılabilir sesi olduğunun standart ifadesi ve gerekçesi. Başvuru maddesi. Wikipedia
- “Avoid note” — klasik kavramın standart özeti; yeniden bastığı Berklee tanımı dahil. Başvuru maddesi. Wikipedia
- 7sus4 akoru ve dizisi — askıya alınmış dominant üzerinde “üçlüsüz Mixolydian”ın basılı ifadesi: literatürün derece bazlı bir kuralı zaten uyguladığı en açık yer. Matt Otto, Ders 49 · Jazz Library, askı akorları
- Blues dizileri ve büyük üçlü — majör akora karşı duyurulan küçük üçlü üzerine, ve gerçekte çalınma biçimi olarak bükme üzerine. jazzguitar.be, blues dizileri · TalkBass başlığı (forum / uygulayıcı tartışması)
- Ethan Hein, “Blue notes” — blue üçlünün sabit bir dizi derecesi değil, majör ile minör arasında bir bölge olduğu üzerine. yazı
- Dominant akorlarda ♯11 ile ♭5 — çalgıcıların tartışa tartışa vardığı işleyen ayrım; sağ kalan tam beşlinin rolü dahil. jazzguitar.be forumu, ♯11 & ♭5 · jazzguitar.be forumu, ♭5'li dominantlar · DjangoBooks forumu (üçü de: forum / uygulayıcı tartışması)
- Ari's Bass Blog, “♭5” — indirilmiş beşlinin ne zaman akorun üstündeki bir gerilim değil de akorun kendisinin bir değişimi olduğuna dair bir uygulayıcı anlatısı. yazı (uygulayıcı yazısı)
- Dmitri Tymoczko, “The Geometry of Musical Chords” — akor kimliği ve ses yürütme mesafesinin geometrik ele alınışı; bazı hareketlerin akoru koruduğu, bazılarınınsa onu başka bir yere taşıdığı fikrinin biçimi için başvuruldu. makale
Bu sayfanın kardeşi Kaçınma Sesi'dir; aynı yasanın sürtünme yarısını ele alır — bir sesin seslendirmenin içinde ne yaptığını. İkisi birlikte, tek bir sözcüğü paylaşan iki sorunu kapsar.